Opis: FAW 1957 , str. 294 stan db+ SPIS TREŚCI Bela Balazs — napisał Aleksander Jackiewicz Pochwała teorii Niebezpieczeństwo niewiedzy. Dlaczego nie uczą nas jak patrzeć na film? Potrzeba posiadania bardziej rozległego wykształcenia. Kultura twórcza. Publiczność rozumiejąca film i ostrożni esteci. Teoria Kolumba. Największe zaniedbanie nauki. Prehistoria Kinematograf i wielki przemysł. Fotografowany teatr. Nowe tematy. Nowi aktorzy. Groteska filmowa. Przykłady. Nowy język filmowy Szkice o dramaturgii filmu Substancja filmu. Twórczy wykonawcy. Film i literatura. Film i baśń; Atmosfera. Sfilmowana literatura. Kultura wizualna Kultura filmowa. Nauczyliśmy się patrzeć. Dlaczego stare filmy wywierają na nas komiczne wrażenie? Człowiek widzialny Twórcza kamera Obraz. Identyfikacja. Nowa filozofia. Zbliżenie Dlaczego nie następuje dezintegracja obrazu? Oblicze rzeczy. Trzynastu. O twarzy człowieka Nowy wymiar. Fizjonomia i melodia. Niemy monolog. Wielofrazowa mimika. Mikrofizjonomia. Asta Nielsen przed lustrem. Mimika mowy. Wizerunek mowy w filmie dźwiękowym. Tempo mimiki. Nieme dialogi. Detale. Gra zyskała na prostocie. Mikrodynamika. Sytuacja dramatyczna. Rytm kamery. Zmienne ustawienie kamery Synteza fotografii. Subiektywizacja osiągana przy pomocy obiektywu. Identyfikacja duchowa. Antropomorficzny świat. Obiektywny subiektywizm. Fizjonomie otoczenia i tła. Pejzaż (plener). Jak rzeczywistość staje się tematem. Robotnik i fizjonomia maszyny. Fizjonomia i symbol. Ustawienia potęgujące rytm filmu. Deformacja jako wynik ustawienia kamery. Nieznane kontury. Kontury, które nie są możliwe. Niezwykłe ujęcie — niezwykły stan. Karykatura filmowa. Ekspresjonizm filmowy. Caligari. Dekoracyjna oprawa. Impresjonizm subiekty wi-styczny. Symbolika ujęć. Metaforyka ujęć. Frazes obrazowy i kicz. Niebezpieczne piękno. Dzieło sztuki jako obiekt. Ujęcie i styl. Kształtowanie się świadomego stylu w filmie. Montaż Konieczność nadawania rzeczom sensu. Rola czasu w filmie. Czas jako temat i przeżycie. Ciągłość formy i nastroju. Montaż twórczy. Montaż skojarzeniowy. Proces wywoływania i odzwierciedlania skojarzeń. Wspomnienia. Montaż metaforyczny. Montaż poetycki. Montaż alegoryczny. Metafory literackie. Skojarzenia myśli. Montaż intelektualny. Rytm montażu. Tempo sceny i montażu. Długość ujęcia. Rytm' filmu dźwiękowego. Montaż formalny. Montaż subiektywny. Chód. Ruch zewnętrzny i wewnętrzny. Panorama Przestrzeń jako treść przeżycia. Walor dramatyczny pano ramy. Technika posługiwania się środkami wyrazowymi kamery Przesłona. Tajemnica przesłony. Kamera pokazuje rzeczy niewidzialne. Perspektywa czasu. Psychologia przenikania. Czas i klatka filmowa. Wielkość planu a przenikanie. Przenikanie i łączenie przestrzeni. Narkoza. Zmiana sceny bez ruchu. Przenikanie a stany psychiczne. Problem stylu filmowego . „Czysta" kinematografia. Filmy bez bohatera i bez akcji. Film bez bohatera. Filmowe opisy podróży. Filmy oświatowe, które mają bohaterów. Nieznana bliskość. Filmy o zadaniach ... informacyjnych (kronika filmowa). Rzeczywistość czy prawda? Filmy wojenne. Czas teraźniejszy. Fotografująca świadomość. Filmy przyrodnicze. Formalizm awangardy Film absolutny. O teorii poznania estetyki. Pozory świata zewnętrznego. Sprawy wewnętrzne. Nie dusza w rzeczach, lecz rzeczy w duszach. Filmy pojęciowe. Logika jest środkiem, psychologia celem. Filmy surrealistyczne. Filmy abstrakcyjne. Dźwięcząca abstrakcja. Napis filmowy. Tricki optyczne, filmy rysunkowe Znaczenie tricków. Maska. Groteska filmowa. Obrazów nie można uśmiercić. Psychologia i granice. Filmy rysunkowe. Film dźwiękowy Dramaturgiczna rola dźwięku. Dźwięk otrzymuje decydująca rolę. Dźwięk występujący w charakterze bohatera. Wpływ akustycznego akompaniamentu. Walka dźwięków. Problemy słuchowiska. Obraz kształtuje dźwięk. Milczenie i cisza. Cisza i przestrzeń. Dramaturgiczna funkcja dźwięku w obrazie. -Obraz .wyjaśnia dźwięk. Dźwięk asynchroniczny. Intymność głosu. Dźwięku nie można wyizolować. Dźwięki nie dają się ukryć. Kultura słuchu. Dźwięk nie rzuca cieni. Dźwięk nie posiada stron. Dźwięk posiada barwę, charakter i specyfikę danej przestrzeni. Podstawowy problem przedstawienia dźwięku. Dźwięku nie można przedstawiać. Montaż dźwiękowy. Przenikanie dźwięku. Asynchroniczne efekty dźwiękowe. Najsilniejszy środek wyrazowy filmu. Asynchroniczny obraz obok synchronicznej sceny. Dialog Wizualna i słyszalna mowa. Milczenie jest również działaniem. Dźwięczące gesty mowy. Dlaczego dubbing nie jest możliwy? Estetyczne prawo nieprzenikliwości. Kadr filmowy i słowo. Słowo w obrazie. Mowa jako irracjonalny efekt akustyczny Problemy groteski dźwiękowej Dźwięki nieprawdopodobne. Groteskowa mowa. Problem groteski muzycznej. Gdy dźwięk i źródło dźwięku nie pasują do siebie. Muzyka w filmie. Film dźwiękowy wypiera muzykę programową. Imitacja. Tajemnica Chaplina. Perspektywy filmu dźwiękowego. Liryka filmowa. Oszczędnie,, z dźwiękiem! Władza słowa., Narrator filmowy. Film barwny i inne możliwości Ruch barw. Montaż barw. Film plastyczny. Dramaturgia barw. Barwny film trickowy. Rozszerzenie kadru. Rozszerzenie płaszczyzny projekcyjnej. Scenariusz filmowy Lessing i film. Akcje równoległe. Zdjęcia techniczne i artystyczna zasada. Objętość. Decydująca rola scenariusza. Materiał i forma artystyczna Film na scenie Spóźnione zastrzeżenia. W czym leży sprzeczność? Film dźwiękowy ratuje teatr. Film wyzwolił teatr. Widzialny monolog. Uwagi ideologiczne Historia sztuki i ocena estetyczna. Kolektywność techniczna. Wartość estetyczna i popularność. Popularność nie jest- beznadziejna. Drobnomieszczanin podstawą produkcji filmowej. Granice drobnomieszczaństwa. Środki obrontie romantyzowania. Kodeks Willy Haysa. Miłość. Rodzina. „Przytulność". Podaj dalej! Detektyw. Kicz. Patos. Opozycja przeciwko kiczowi. Romantyzm na opak. Filmy proletariackie. „Odromantyzowany" , bohater. Mimo wszystko!
|
randki |
CyberCiekawostki |
darmowe aliasy |
darmowe forum |
promocje |
opinie, testy, oceny
darmowa toplsta | reklama internetowa
darmowa toplsta | reklama internetowa